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1. Les traits de séparation

Chaque ligne de découpe, qu'il s'agisse d'une couture, d'une superposition (charges ou pièces), d'un bourrelet, d'un champlevé ou d'une peinture, est ce que j'appelle un trait.
Ces traits sont parfois utilisés pour créer les lignes de séparation des partitions, des pièces, ou bien ceux servant à dessiner les figures.
 
Concernant les pièces, il faut prendre en compte, que le nom donné au trait peut être différent si le motif n'apparaît que d'un côté ou bien s'il est présent des deux côtés. En général, la symétrie est respectée, mais lorsqu'elle est décalée en opposition, on emploie le mot « contre » devant son nom. Lorsque le nom est laissé seul, c'est qu'il y a une position définie par défaut et on précisera l'orientation le cas échéant.

Attention, voici une petite subtilité à prendre en compte : « Une barre bretessée » et « une croix crénelée » (au sens strict) :



En effet, une barre a deux côtés (comme d'autres pièces), le choix entre le haut, le bas ou les deux peut être fait. Par contre, la croix n'a qu'une ligne et une seule de contour... :-)
Toutefois, il est assez répandu de trouver dans des armoriaux, même anciens, « croix bretessée » ou « croix bretessée, contre-bretessée » pour la croix dessinée ci-dessus.

Voici quelques-uns des traits les plus rencontrés :
 

Échancré ou engrelé Cannelé Ondé Dentelé Denté Denché

Comme on peut le constater, le nom change aussi suivant la taille. La représentation n'est ici qu'à titre indicatif, car elle est en rapport avec la taille de l'écu, comme une proportion par rapport à celui-ci.
À noter également l'angle entre les dents, surtout pour le vivré qui est plutôt employé sur les diagonales (bandes ou barres) ce qui procure des marches horizontales...

Vivré Nébulé ou enté Crénelé Ragulé ou écoté Potencé Contre-potencé

Je reviens rapidement sur les créneaux et j'en profite pour indiquer une caractéristique qui est valable avec presque tous les traits. Il faut bien distinguer à quoi se rapporte le trait. S'il sert de pourtour à un objet, ou s'il sert de séparation entre deux parties.
Vous comprendrez aisément aux vues des dessins que certains termes ne peuvent être utilisés que dans un seul cas. Exemples :

Crénelé Bastillé Bretessé Contre-bretessé « Coupé crénelé de sinople et d'or » « Coupé de sinople et d'or, à la fasce crénelée de pourpre »

Mortaisé Palissadé Palissé Contre-trèflé Cimé Fleurdelisé

La plupart de ces traits existent avec leur contre. Par exemple, le « contre-cimé » ou le « contre-fleurdelisé ». À noter que l'on rencontre souvent une expression plus longue, quelque soit le motif, comme « Fleurdelisé et contre-fleurdelisé ». Redondance pour certains, précision pour d'autres...

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2. Le remplissage des formes

Les traits, lorsqu'ils sont épais, proposent des surfaces. Ces surfaces, au même titre que le champ de l'écu peuvent être remplies.
Comment et avec quoi ? Suivez le guide...
Vous connaissez maintenant les couleurs unies (chapitre sur les couleurs), le remplissage avec des meubles, lorsque celui-ci est reproduit plusieurs fois. Exemples : Billeté, échiqueté, semé d'hermines, semé de&bnsp;... (un meuble).
Vous connaissez peut-être moins ce que j'assimilerais aux textures.
 
Voici donc, le papelonné et le fretté. À ne pas confondre avec le meuble, la frette (sans accent). Encore une fois, selon la taille et le ratio utilisé, le nom peut varier... La texture va donner un aspect de relief, que ce soit un recouvrement de fer forgé ou de tissu.

Quelques exemples de remplissage d'une surface sur des croix, mais c'est valable pour toutes les autres surfaces (champs, partitions, pièces, meubles).

Il existe aussi le diapré qui donne un aspect de tissu à l'émail, celui-ci est représenté de différentes manières suivant les créateurs (dessinateurs ou artiste)... Ca ressemble à une broderie (souvent d'or) qui peut être représenté comme un motif répétitif.
Normalement, le diapré ne se blasonne pas, ce n'est pas une composante héraldique de base.

Je tiens à revenir sur le maçonné, car il représente effectivement la construction d'un « mur » avec l'empilement des pierres, donc le style de dessin, mais associé à un émail il prend à son compte la couleur du trait. On l'a vu en tant que remplissage d'une pièce (la croix) ci-dessus, mais le maçonné sera plus souvent employé avec des meubles, comme les tours, les châteaux, les tourelles, les dongeons, et toutes les autres constructions.

Les couleurs utilisées en fond de vignettes n'ont pas valeur contractuelle. ;-) (Le morceau de mur représente un meuble que je nommes « un mur ».)

C'est le cas le plus souvent rencontré : un meuble d'argent, maçonné de sable (noir). Souvent ce sera une tour ou un château ou une muraille. À ne pas confondre avec le cas « 3 ». Autre cas courant, le meuble est de sable, maçonné d'argent. Néanmoins, ce troisième cas est le plus « naturel », les « joints » sont de l'émail du fond. Ce devrait être le cas par défaut lorsque le blasonnement ne fait d'aucun émail de maçonnerie. Enfin quelques variantes de maçonnage. « D'or, un mur d'argent, maçonné de gueules ». (Enquerre) « De sinople, un mur de sable, maçonné d'or ». « D'argent, un mur de gueules, maçonné d'or ».

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